رجائي موسى

لقد تساءلت لورا مالفى عن الطريقة/ العين التي ينظر الرجل بها إلى المرأة، وطريقة نظر النساء إلى أنفسهن في "المتعة البصرية والسرد السينمائي"، وكشفت عن تمثيل المرأة بوصفها موضوعا قابلا للامتلاك وللغواية، كائنا مثيرا ومغريا، تقدَّم إلى مشاهدين ذكور وتلمع أمام كاميرا ذكورية وممثلين ذكور، وهذا يرتبط بالضرورة بطرحها كسلعة عبر سرد سينمائي يعمل على مضاعفة العالم الخيالي الذكورى، عن طريق الرموز الجنسية، والصور العارية، فيدخل المشاهد في أحلامه وهلوساته. فعندما أكون في السينما يكون الآخر الذي يظهر على الشاشة موضوعا لتحديقي. وعلى الشاشة تم تصميم المرأة لتكون فقط موضوعا للإغراء. ويكشف خطاب السرد السينمائي عن ثنائية ذكورية وهى؛ المرأة السلبية/ في مقابل الرجل الايجابي. وهكذا تظهر المرأة بوصفها آخر الرجل، أو اللا رجل، فعبر الحيل الذكورية تصبح المرأة امرأة، بينما هى لم تولد كذلك كما تقول سيمون دى بوفوار.